حاتم علي.. المبدع الذي طوّع العدسة لتروي سيرة اللجوء والإنسان

وُلد المخرج السوري حاتم علي في مرتفعات الجولان عام 1962، حيث بدأت أولى فصول حياته في بلدة الفيق قبل أن تباغته نكسة عام 1967. هذا الاقتلاع القسري دفع بعائلته نحو النزوح، ليجد الطفل نفسه محمولاً على الأكتاف عابراً نهر اليرموك، في رحلة شاقة انتهت بالاستقرار في حي الحجر الأسود بدمشق، المتاخم لمخيم اليرموك للاجئين الفلسطينيين.

نشأ حاتم في بيئة تتقاطع فيها آلام النزوح السوري مع مرارة اللجوء الفلسطيني، مما صقل وعيه المبكر بمفاهيم الفقد والهوية. كان طفلاً منطوياً يجد في القراءة ملاذاً من خجله الاجتماعي، وهو ما دفعه لاحقاً نحو الكتابة كأداة للاختباء خلف الكلمات، قبل أن تقوده المصادفة للوقوف على خشبة المسرح المدرسي وتفجير طاقاته التمثيلية الكامنة.

التحق حاتم بالمعهد العالي للفنون المسرحية بدمشق في الثمانينيات، ورغم شغفه الأولي بالنقد والكتابة، إلا أنه تخرج من قسم التمثيل عام 1986. بدأ مسيرته المهنية أمام الكاميرا في أعمال لفتت الأنظار، مثل مسلسل 'دائرة النار' مع المخرج هيثم حقي، الذي تعلم منه تقنيات بصرية حديثة أثرت في تكوينه الفني لاحقاً.

لم يكتفِ حاتم بالتمثيل، بل ظل مسكوناً برغبة التعبير عن رؤيته الخاصة التي تتجاوز حدود النص المكتوب، فقرر الانتقال إلى خلف العدسة في منتصف التسعينيات. كان هذا التحول بمثابة عودة إلى 'الظل المؤثر'، حيث وجد في الإخراج المساحة الأوسع لإعادة صياغة الواقع وتقديم قراءات إنسانية وبصرية تلامس وجدان الجمهور العربي.

تميزت مدرسة حاتم علي الإخراجية بالانحياز للواقعية والابتعاد عن الثرثرة البصرية، وهو ما تجلى بوضوح في مسلسل 'الفصول الأربعة'. في هذا العمل، استطاع حاتم نقل تفاصيل الحياة اليومية للعائلة السورية بحميمية مفرطة، محولاً العادي إلى جمالي، ومقرباً الشخصيات الدرامية من أحلام المشاهدين البسيطة وتعثراتهم اليومية.

في الدراما التاريخية، أحدث حاتم ثورة حقيقية من خلال 'أنسنة الأسطورة'، حيث رفض تقديم الشخصيات التاريخية كرموز جامدة معلقة في الفراغ. في أعمال مثل 'صلاح الدين الأيوبي' و'الزير سالم'، قدم أبطالاً من لحم ودم، تحكمهم الانفعالات والهواجس البشرية، مما جعل التاريخ يبدو معاصراً وقريباً من قضايا الحاضر.

تُعد 'التغريبة الفلسطينية' التي أخرجها عام 2004 ذروة أعماله الدرامية، حيث استعاد فيها ذكريات نزوحه الشخصي من الجولان ليجسد مأساة الشعب الفلسطيني. دمج حاتم في هذا العمل تجربته الإنسانية مع حرفيته البصرية، مقدماً ملحمة تاريخية رصدت محطات النكبة والشتات بأسلوب سينمائي هز الذاكرة العربية الجمعية.

لم تقتصر نجاحات حاتم علي على الدراما السورية، بل امتدت لتشمل الساحة المصرية التي قدم فيها أعمالاً فارقة مثل 'الملك فاروق'. استطاع من خلال هذا المسلسل تقديم قراءة اجتماعية وسياسية لمرحلة مهمة من تاريخ مصر، مؤكداً قدرته على التكيف مع بيئات درامية مختلفة مع الحفاظ على بصمته الفنية الخاصة.

كان حاتم يؤمن بأن العالمية تبدأ من الغوص في المشاكل المحلية والتعامل معها بصدق فني، وهو ما جعل أعماله تتجاوز الحدود الجغرافية. تمت دبلجة بعض مسلسلاته، مثل 'صلاح الدين'، إلى لغات عدة ك التركية والمالاوية، وحظيت بمتابعة واسعة في دول إسلامية وعالمية، مما كرس مكانته كمخرج عابر للثقافات.

في سنواته الأخيرة، انتقل للعيش في كندا، لكن قلبه ظل معلقاً بمشاريع فنية كبرى لم يمهله القدر لإتمامها. كان يحلم بتحويل رواية 'زمن الخيول البيضاء' لإبراهيم نصر الله إلى عمل بصري ضخم، يكمل من خلاله مشروعه في توثيق القضية الفلسطينية، كما خطط لتقديم نسخة سينمائية جديدة من ملحمة 'الزير سالم'.

شارك حاتم في أواخر حياته كممثل في الفيلم السوري الكندي 'سلام عبر الشوكولاتة'، الذي يروي قصة نجاح عائلة سورية لاجئة في كندا. نال عن هذا الدور جائزة تمثيلية في مهرجان كندي، لكن التكريم جاء بعد رحيله، ليكون بمثابة تحية أخيرة لموهبته التي بدأت بالتمثيل وانتهت به.

في فجر 29 ديسمبر 2020، صدم الوسط الفني العربي بخبر وفاة حاتم علي إثر أزمة قلبية مفاجئة في أحد فنادق القاهرة. رحل 'مايسترو الدراما' وهو في أوج عطائه عن عمر ناهز 58 عاماً، تاركاً خلفه إرثاً بصرياً وفكرياً لا يزال حياً في ذاكرة الملايين من المشاهدين العرب.

شُيع جثمانه في جنازة مهيبة بدمشق، حيث ودعه المحبون والزملاء كواحد من أعمدة الفن الذين أعادوا صياغة الوعي العربي. لم يكن حاتم مجرد مخرج تقني، بل كان مثقفاً يحمل هموم الإنسان خلف الصورة، ويسعى دوماً لاستنباط الجمال من رحم المعاناة والواقع المرير.

يبقى حاتم علي حاضراً من خلال 'لوحاته' الدرامية التي حجزت مكاناً دائماً في البيوت العربية، حيث تجاوزت أعماله حدود الزمان والمكان. لقد استطاع بصدقه الفني أن يظل 'طائر السنونو' الذي يحلق عالياً، تاركاً بصمة لا تمحى في تاريخ الفن العربي المعاصر، ومنحازاً دائماً للإنسان في كل زمان.