كواليس أوبرا بيتهوفن الوحيدة: لماذا ألقى الموسيقار العظيم افتتاحياته في سلة المهملات؟

يحفل تاريخ الموسيقار الألماني لودفيغ فون بيتهوفن بالعديد من الأسرار الفنية، ولعل أبرزها قصة أوبراه الوحيدة 'فيديليو' التي شهدت مخاضاً عسيراً استمر لسنوات. فقد ترك بيتهوفن خلفه أربع افتتاحيات لهذا العمل، ثلاث منها حملت اسم 'ليونوره'، وهو ما يعكس حالة التردد والبحث المستمر عن الكمال التي صاحبت مسيرته الإبداعية.

بدأت الحكاية في عام 1805، حين قرر بيتهوفن خوض تجربة التأليف الأوبرالي تحت عنوان مبدئي هو 'ليونوره'. وبسبب تنظيمه الصارم، بدأ بكتابة الافتتاحية التي عُرفت لاحقاً بالرقم 1، لكنه سرعان ما وضعها جانباً ليبدأ رحلة طويلة من التعديل والحذف استمرت نحو عقد من الزمان.

تُشير المصادر التاريخية إلى أن الافتتاحية الأولى التي نُشرت تحت الرقم 138 لم تُقدم ولو لمرة واحدة منذ تلحينها. ويرى النقاد أنها كانت الأكثر هدوءاً وعقلانية، لكنها افتقرت إلى الطابع البطولي العنيف الذي ميز أعمال بيتهوفن اللاحقة، مما جعله غير راضٍ عنها.

انتقل بيتهوفن بعد ذلك إلى كتابة الافتتاحية الثانية لتُعرض في عام 1805، وتميزت بسعة سيمفونية حاولت تلخيص أحداث الأوبرا بالكامل. فقد جسدت موسيقى هذا العمل مناخات السجن المظلمة والأمل في الإنقاذ، وصولاً إلى لحظة الانتصار التي يعلنها نداء البوق الشهير.

رغم التميز الفني للافتتاحية الثانية، إلا أن النقاد اعتبروها طويلة وثقيلة بالنسبة لافتتاح عرض مسرحي. هذا الانتقاد دفع بيتهوفن، الذي عُرف بصلابته الفنية، إلى العودة لطاولة التأليف مجدداً لابتكار صيغة أكثر إحكاماً وتأثيراً في نفوس الجمهور.

في عام 1806، وُلدت 'ليونوره الثالثة' التي تُعد اليوم ذروة الافتتاحيات الأربع وأكثرها شهرة في الحفلات السيمفونية العالمية. وقد صاغها بيتهوفن لتكون قصيدة سيمفونية مستقلة، تتجاوز في قوتها الدرامية أحياناً خاتمة الأوبرا نفسها، مما وضع الموسيقار في مأزق فني جديد.

وجد بيتهوفن أن عظمة الافتتاحية الثالثة قد تضر بالعمل المسرحي، لأنها تكشف خيوط القصة وتستنفد طاقة المشاهد قبل أن يبدأ العرض فعلياً. وبسبب هذا الوعي الدرامي، قرر استبعادها من مقدمة الأوبرا، مفضلاً البحث عن افتتاحية تهيئ الجمهور دون حرق المفاجآت.

لم يغلق الستار على هذه الرحلة إلا في عام 1814، عندما أنجز بيتهوفن الصياغة النهائية للأوبرا تحت عنوان 'فيديليو'. وفي هذه المرحلة، كتب الافتتاحية الرابعة التي جاءت أقصر وأخف وطأة، لتكون المدخل المناسب للعمل الذي عُرف لاحقاً بـ 'الوفاء الزوجي'.

تؤكد مصادر موسيقية أن الجمهور العريض غالباً ما ينسى أن هذه الافتتاحيات كانت جزءاً من مشروع واحد متعثر. فاليوم تُعامل 'ليونوره' بأرقامها المختلفة كأعمال أوركسترالية مستقلة، تُبرز قدرة بيتهوفن على تطويع المقام الموسيقي لخدمة السرد الدرامي.

من المثير للاهتمام أن قادة أوركسترا كبار، مثل غوستاف ماهلر، حاولوا إعادة الاعتبار للافتتاحية الثالثة بطرق مبتكرة. فقد كان ماهلر يدمجها كفاصل تأملي بين الفصلين الثاني والثالث، لتعميق البعد المأساوي في ذروة الأحداث بدلاً من وضعها في البداية.

يبقى لغز توقف بيتهوفن عن كتابة الأوبرا بعد 'فيديليو' محيراً للدارسين حتى يومنا هذا. فرغم نجاح العمل في صيغته النهائية، إلا أن الموسيقار الذي سيطر على عالم السيمفونيات قرر ألا يعيد الكرة أبداً، تاركاً خلفه إرثاً من الافتتاحيات التي رُمي بعضها في سلة المهملات قبل أن تستعيد مكانتها في قاعات الموسيقى.